油罐玩家艺术节2022｜陆兴华：让我们做玩家，去堆肥，去共生！
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2022年的“油罐玩家艺术节”将给大家组建一个由当红青年艺术家工作室组成的蜂巢，供广大艺术玩家、业余爱好者、大小藏家和艺术市场业主们前来扎堆、嬉戏、表演、记录和采摘，寻到他们自己需要的花粉，去酿出自己的蜜，来给疫情后的中国当代艺术松土、增肥，并为它的未来选种、育苗。
全行星空间内的当代艺术正在替代全球化中的国际当代艺术展览秩序。当前，中国当代艺术可能不是在向西方艺术制度靠拢，而是在自己的本地上重新定位自己在那个全行星空间内的位置，来开始自己的新的实践。这是发生在2022年的中国当代艺术界的眼光的移位。
这种在气候变化的全行星空间内的当代艺术，将基于一种人类世新美学，将以关心地球系统的生态为精神导向，在精神上取一种非人类主义态度。在这种新当代艺术生态中，当代艺术的主要姿态将是：共生。而这正是本届“油罐玩家艺术节”所要召唤的。
这种当代艺术的非人类主义转向，也反映在新奥密克戎变种挑战我们的生命政治的过程之中。这要求疫情之后的中国当代艺术，去拥抱非人类主义。这就要求我们学习与其它物种、其它地球元素之间的共生。当代艺术必须努力向人民示范如何去成为人类在地球系统内去与诸多物种、物质之间共生的技术。
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中国当代艺术必须抓紧向人类世艺术转型。因为我们已落进一个大于民族国家和全球化的上下文，必须走出当代艺术平面，主动去组装病毒和它后面的全行星空间。我们已被从当代艺术拖进人类世艺术的行动者网络，必须参照新坐标来行动。
理论界、机构、行业的自我批判、策展人对新媒体创作和智能艺术的了解已经滞后。我们必须立即开始寻找新的艺术行动者网络。
当代艺术由创作、美学、市场三大块构成。
但是全球变暖和新冠病毒来与我们的当代艺术场地扁平地组装了，我们已被拖出原来的当代艺术的运行环境，必须在人类世艺术坐标系内，在新的本地之内行动，也应在人类世政治行动者网络内，来考虑艺术的未来和我们自己未来。我们落进这样一张人类世艺术的行动者网络之中了：艺术家+病毒+未知非人合作者……被无尽地组装。
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每一个艺术家都必须组建自己的艺术行动者网络，去与更远更陌生的行动者共生，在新的组装中来幸存。当代艺术家必须成为人民在人类世中的学习幸存的教练。
玩家就是艺术业余爱好者。“油罐玩家艺术节”就是要邀请广大当代艺术玩家来作主，让业余爱好者来唱主角，也让艺术家和收藏家、赞助人也有机会变成玩家，与其他玩家玩到一起去。
在这个广大的艺术市场江湖里，油罐艺术中心这几年搞的“玩家艺术节”，是要通过发动一种节日气氛，来营造一种审美上平等的艺术生态，让业余爱好者、艺术家、收藏家都成为艺术的玩家，一起向艺术界示范一种“让我们一起当玩家！”的共生精神，给中国当代艺术界的日益板结的场地松土、增肥。
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“玩家艺术节”在这样号召我们：让艺术业余爱好者、艺术家、艺术机构管理者、画廊主、收藏家、批评家都一起成为玩家！让我们都放下架子，重新成为艺术业余爱好者，互相在对方身上采集我们自己所需的花粉！
2022年油罐“玩家艺术节”向中国当代艺术界发出了新主张。
它重申：我们是业余艺术爱好者、藏家、艺术家、艺术市场人士，但我们都是玩家。
我们都想在气候变化中努力学习逆熵，很艺术地活着，活出很好的艺术，努力关怀人类世，成为自己的本地的新贵族。
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在油罐艺术中心，我们将形成一垛堆肥，合成一股新的力量，共生出一个新的“我们”，和一个个新的“我”。
我们要形成一个疫后中国当代艺术的共生圈，在这个越来越热、越来越卷的时代里，一起努力搞当代艺术，来活得更好、死得更好。
在人类世，共生是人类的自我幸存的手段，也是青年艺术家在艺术江湖内的集体幸存的手段。“玩家艺术节”旨在形成一个中国当代艺术共生圈，促进：
·青年艺术家之间的堆肥、合成与共生；
·艺术家与艺术爱好者、艺术收藏者和艺术市场经营者之间的堆肥、合成与共生；
·当代艺术成为我们在地球系统内与其它物种合成共生而幸存的手段。
这也是2022年油罐“玩家艺术节”对疫后中国当代艺术的重启的三个呼吁。用一句话说，是让：我们都成为玩家，堆肥而共生吧！
